从〝崛起〞到〝崛倒〞

〝三个崛起〞之一的倡导者谢冕，对三十年来中国诗坛和未来有何看法？他虽对新诗抱着希望，但更多是无语，终有点和当其时的艾青、藏克家为伍。

而〝三个崛起〞都是三个不写诗或少写诗的诗评家。〝朦胧诗〞十年后终被〝新生代〞、〝现代派〞所〝枪毙〞，沦为到现在玩世不恭的〝游戏诗代〞。这说明了甚么？急须有献身于诗歌的中国诗人和整个中国诗坛去深入反思的！由三个不写诗或少涉诗的倡导者去鼓吹和引导一代诗坛，这本身就是种不正常现象，而小说和其他文体却没有出现象〝厌诗症〞那样的没落，甚有兴而不衰的现象，尤其散文写作，这就是一辩一证。

有些人说〝诗是少数人的艺术〞，越让人看不懂就越高深，这话就是自欺欺人，我曾叫那些说这话的诗人去写篇散文或序评，就完全可显露其〝山水〞了，唯有写明白的东西才儿戏不了，别说大人连小学生都可给他们打分了，看看他们是何等功夫何等深度了？我们的诗坛就混有不少这些滥竽充数的诗江湖骗子，他们甚至拿了大奖成了所谓〝名人〞，这就更害人不浅，以为诗必跟着他(她)写才对，这正是诗坛又一个〝歪〞字和〝乱〞字的主因；徐敬亚说〝历史将收割一切〞，对！三十年后的中国诗坛，是丰盛实心的稻谷还是空壳的杂草？众人有目共睹。

若说还有青黄的稻穗，所谓〝朦胧诗〞正是，〝朦胧诗〞三大代表诗人－北岛、舒婷、顾城，其实他们的诗作并未被所〝毙〞，或叫毙而不死毙而更生，反而为中国诗坛树立了甚么才是诗和诗人使命的真正文本，虽然他们的诗作和个人形象有这样那样的不成熟和缺陷，但〝朦胧诗〞事实与〝朦胧〞无关，这是中国诗坛给他们无辜背上的一大〝罪恶〞，而这道初亮的诗坛曙光也告稍纵即逝，这与当其时正统的老一辈诗人不持开放态度引导和扭转诗歌乾坤直至〝诗国〞变〝泽国〞的当今诗坛负有不可饶恕的责任。而北岛、舒婷、顾城他们在中国当代诗坛有不可磨灭和取代地位，在于他们的诗作内核吶喊和代表了一代人的思想性和批判性。

一个世纪的新诗实验，是否如一些人所说的完全失败？但我并不认为，我们仍不能太过悲观，新诗最大的功绩在于找到了最贴切当代〝人〞的日常语言，只是我们仍未提炼得完美和赋予深入人心的灵魂和生命，以及还没有真正丰富经验的伟大诗人兼容诗评大师的出现。

我们必信风景仍在远方——

恒虹诗歌作品

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春天的力量

不管秋天
怎样对我摧残
也不管冬天
怎样加给我严寒
我还是
默默的默默的
要为人间
拼出个碧绿的天堂

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恒虹（中国香港），现爲香港诗人联盟主席、维港作家汇主席、《维港作家》总编辑、全球华人诗词协会创会主席、香港文联副理事长、香港中华文化总会副理事长；世界景区诗意旅游联盟香港区主席、全国诗歌报刊网络联盟成员单位《香港诗人》报总编。1990年8月创办《深圳诗人》报，居深圳和服务新闻媒体近十六年。 出版诗集《月吟》《愁情集》《恒虹诗选》和小说散文集《求索集》。主编《中国新诗百家选》等选本。

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